珍奇百宝柜——来自Steffen Dam的梦呓后花园

“一位衣着华丽且整洁的欧洲绅士，热情地邀请参加他沙龙的客人，来到自己的书房，客人们看见书桌上放置的一个漂亮的柜子。打开柜门，里面是来自世界各地的珍奇动植物标本、矿石标本和异域文化物件。参加沙龙的客人一起感叹主人的收藏丰富，并争相观赏起来……”

以上这段假想情景的描写中出现了我们今天要提到的的重要道具原型——珍奇百宝柜（Cabinet of Curiosities）！大家一定会看到过各种各样的百宝柜，里面收藏有看起来可怕的骷髅、人体组织，或者是奇形怪状的动物植物标本，内容丰富，包罗万象，藏品之丰富甚至可以扩大到整个房间。

这些起源于欧洲文艺复兴时期的柜子不仅仅是为了装饰，而是收藏家们为了响应开启民智，了解异域世界文化，探索未知科学的重要工具。收藏家们开始纷纷收集各类标本，不仅有自然、地理学范畴的，也包括民族学、考古学范围内的。此股风潮越演越烈，经久不衰，成为早期科学与人类学研究的重要依据，甚至可称为是博物馆发展的雏形阶段。

珍奇百宝柜后期虽然被成熟的博物馆形式所替代，但它的遗风可是不减呢。今天，在许多博物馆里频繁使用的集群式陈列中都可以看出当年百宝柜的影响。

2011年，鬼才服装设计师亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）于V&A博物馆开启了同样名为“Cabinet of Curiosities：Savage Beauty”的服装展览，不仅仅完全利用了百宝柜的展览方式，同样也将重点回归到对异域文化的关注。

后来，这个词也演变为囊括万物的个人想法，指导有《潘神的迷宫》、《刀锋战士》、《地狱男爵》、《环太平洋》大卖电影，且一贯以奇幻风著称的墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）的电影创作手记即以“Cabinet ofCuriosities”直接命名。

今天我们要说的这位鬼才玻璃艺术家Steffen Dam，他就有属于自己的珍奇百宝柜，而且据说这些百宝柜里的动物植物，都来自他自己的“后花园”呢。赶紧跟小编来看看吧！

看过上面Dam的作品，你是不是也会想起著名灯工艺术家Leopoldand Rudolf Blaschka的作品，Ernst Haeckel的精美自然研究插画甚至是17世纪著名百宝柜收藏家Ole Worm的藏品？但细心的你有没有发现，无论是罐子里装的，还是隔板里放的，还是百宝柜里藏的，这些统统都不是我们现在自然界所能发现的动物、植物，而是来自Dam的自我幻想作品！他根据脑海中酝酿的奇幻生物进行再创作，甚至破天荒地给他们排列出了生物基因的发展序列。

那如果这些动物、植物是幻想出来的，为什么艺术家还要说这些创作来自他的“花园”呢？实际上，对Dam而言，“花园”是一种隐喻，意味着世界万物有其偶然性。就好像Dam在自家花园里耕种农作物一样，风、雨、雾、雨又或是日光都会影响到植物的生长。同样，要是自己播种早了或是晚了也会有不一样的结果。耕种，需要与这样一些人为、自然的因素相互作用或是制约。花园，说起来，好像受Dam的控制，但好像又无法控制。这与Dam的玻璃创作过程是非常类似的。Dam从来不抗拒在创作中出现的瑕疵，比如讨厌的气泡，而是利用这些不完美的缺点给予作品生动的艺术表现形式，带给观众难以预计的成品效果。

Dam创造这一系列作品的另一意图，是为了唤起人们对于周遭环境的再认知和重视。工业时代的迅速发展使得人与人之间缺乏交流，人与自然间更是无从谈起。Dam承认的是，自己的作品并非是想抗议高科技时代的来临和工业的迅速发展，而是提醒我们，千万不要忘了关注身边的大自然。

“My cylinders contain nothingthat exists in the ocean, my specimens are plausible but not from this world,my plants are only to be found in my compost heap, and my flowers are stillunnamed.”——Steffen Dam

卡梅隆在荧幕上给我们呈现了一个潘多拉星球，而Steffen Dam则用玻璃细细构建了自己脑海中的幻想世界，为我们再次奉上了百年前风尚所带来的奇幻百宝箱。